Fundada el 1 de mayo de 1978 con el objeta de desarrollar un centro de documental de todas las obras y materiales cinematográficos o audiovisuales del País Vasco. Su fin se centra en la investigación, recuperación, archivo, conservación y exhibición de películas o audiovisuales tanto del cine vascas como del resto del mundo.
La labor de recuperación y conservación tienen una gran importancia para la institución, su preocupación es encontrar todos aquellos archivos creados profesionalmente y de forma amateur, ya que muchos de ellos pueden perderse en el tiempo.
Los profesionales de la documentación trabajan sin descansar para poder entregar esta “Memoria filmográfica” a todas las generaciones actuales y futuras. Para ello requiere un exquisito cuidado y conocimiento para poder tratar cada uno de los materiales, respectando su antigüedad y constitución.
La filmoteca Vasca esta a disposición de los usuarios. Periódicamente proyecta los materiales almacenados y ofrece ediciones de las investigaciones realizadas sobre el mundo del cine vasco. Los usuarios también pueden acercarse a la filmoteca y consultar el material tanto en la instalación o bien en sus casas por medio del prestamos de todo aquel material que se conserve en condiciones para su distribución.
La película elegida para investigar la documentación es Tierra y Libertad dirigida por Ken Loach, ya que es un film con formato de documental aunque se trata de una película de ficción. El guión está muy elaborado y se necesitó un gran trabajo de recopilación y documentación de información para poder realizarlo. Además el director de esta película es de nacionalidad inglesa, por lo que ese trabajo documentario puede que fuese mayor al no conocer de cerca el tema que expone. Se basa en la experiencia y punto de vista de David, personaje que deja Liverpool para incorporarse a la lucha contra el fascismo al inicio de la Guerra Civil española.
Es una producción que ha necesitado de un gran apoyo documental para poder narrar una historia muy realista de una etapa oscura de la vida en España.
Proceso de documentación
Fuentes
• Es importante en primer lugar, buscar toda la información posible sobre la época en la que se basa la película, sobre todo documentación gráfica y escrita.
• Un método para recopilar información veraz sobre hechos concretos es el análisis de prensa y revistas de la época.
• Al igual que el ejemplo que hemos visto de la serie “cuéntame” esta película trata sobre un tema más especifico por lo que tendremos que buscar e indagar en profundidad la Guerra Civil española.
• Un importante archivo son las fuentes institucionales, para obtener información sobre partidos políticos.
• Y la fuente más importante creo que es la de personales y recuerdos, es decir, hablar y entrevistar directamente a aquellas personas que desgraciadamente les tocó vivir aquellos años sombríos. • Uno de los problemas es que en aquella no se recopilaba tanta documentación audiovisual, por lo que deberíamos tener en cuenta sobre todo la documentación escrita y gráfica.
Una de las respuestas de Ken Loach para la entrevista realizada por la Fundación Andreu Nin:
Ken Loach: “Jim Allen, el guionista y yo, quedamos asombrados del volumen de documentación escrita existente sobre la revolución y la guerra civil española. Era cuestión de seleccionar; claro, tomamos decisiones políticas sobre lo que era importante contar, por eso era esencial que David fuese miembro del PCE. Quisimos que él hiciera un viaje político, que terminara viendo hasta dónde puede llevar el estalinismo. Pero había que evitar hacerlo de forma didáctica y conseguir personajes creíbles, reales, para que no resultase muy mecánico”
Análisis
Después de buscar la información necesaria para conocer en profundidad aquello que queremos transmitir debemos analizar esa información y quedarnos con lo más relevante para nuestro trabajo. Adaptación Una vez esa información está analizada se debe poner a prueba para buscar los actores y profesionales que harán que la película tenga el realismo que se pretende. Con esta investigación nos damos cuenta que para realizar una película de carácter histórico como la elegida, la documentación es imprescindible para dar veracidad a las imágenes, gracias a la caracterización de los personajes, el vocabulario, la objetividad…
Aquí se muestra un fragmento de la película seleccionada:
El Máster en Documentación Audiovisual, está organizado por la Universidad Carlos III de Madrid y el Instituto Oficial de Radio Televisión (Grupo RTVE). Estos estudios van dirigidos a la formación de profesionales de gran prestigio en el sector audiovisual. Algunos de los objetivos de dicho curso es conseguir personas capacitadas para ejercer en puestos de productores y distribuidor es de contenido a través de la red, documentalistas en prensa, encargados actividades relacionadas con los medios de comunicación audiovisuales, productores de cine y televisión, etc. Lo que persigue este curso es transmitir conocimientos sobre almacenamiento, organización y análisis de documentos audiovisuales, así como tener nociones sobre montaje y edición de esos contenidos. Estos estudios se dirigen a titulados universitarios de cualquier facultad o escuela técnica superior (para el título de Máster) y a Diplomados y titulados universitarios de Escuela Técnica (para el título de Especialista). El Máster dura el periodo de 12 meses, y con un total de 526 horas lectivas, repartidas en 258 horas teórico/prácticas, 68 horas de seminarios y conferencias y 200 horas de prácticas en empresas. Se trata de unos estudios donde las prácticas son imprescindibles, por ello, es de carácter presencial. Alguna de los temas que va a tratar estos estudios son: la Cultura y el Patrimonio Audiovisual, Documentación Escrita, Gráfica, Sonora, y Audiovisual, etc. Estos temas serán impartidos por profesores de renombre en la Universidad Carlos III de Madrid como la directora Mercedes Caridad Sebastián, el subdirector Dr. Manuel Palacio Arranz entre otros. Además, en la página web de la Universidad madrileña podemos encontrar artículos y estudios relacionados con el sector audiovisual que puede resultar de gran interés como: Gestión de la documentación audiovisual en Televisión Valenciana o La documentación audiovisual en las empresas televisivas, entre otros. Otro enlace que puede resultar de gran utilidad que nos ofrece la página de la Universidad es la de webs y centros, donde encontramos algunos links para consultar información investigaciones, archivos, asociaciones … relacionados con la documentación audiovisual.
La Universidad Pompéu Fabra de Barcelona ofrece un Máster similar al de la Universidad de Madrid, aunque varía la programación de dichos estudios. Otros estudios relacionados con el sector audiovisual es un máster sobre documentación digital ofertado en la misma Universidad Catalana. Otra de las universidades que ofertan dicho Máster es la Universidad Pompéu Fabra de Barcelona. De igual modo, la misma universidad ofrece también másteres sobre Documentación Digital, Máster en Tecnologías de la Información, la Comunicación y Medios Audiovisuales, entre otros.
La comunidad valenciana cuenta con tres canales autonómicos: Canal9, Punt2 y Canal Comunitat Valenciana (24/9 ha entrado en funcionamente este mismo año). Es destacable que todos los canales utilizan el valenciano como lengua vehicular, sin embargo, Canal 9 dependiendo del programa, recurre también al castellano. Toda la información tanto de radio como de televisión se encuentra organizada en una unidad de documentación de RTVV. Esta Unidad de documentación fue creada con el fin de organizar los materiales emitidos y generados por las empresas de Radio y Televisión en 1990.
Radiotelevisión Valenciana engloba a la radio y a la televisión a nivel de la Comunidad Valenciana. La televisión acoge desde 1989 Canal 9 como su máximo representante y desde 1997 Punt 2 y Canal Comunitat Valenciana como canales secundarios, éste último a través de Digital Plus. Con centros de producción y emisión en Burjassot (Valencia) y Alicante, disponen de delegaciones en Castellón y Madrid así como corresponsalías en Londres, Washington, Nueva York y Bruselas, además de los necesarios corresponsales a nivel autonómico.
El artículo de Josefa Risoto que aparece en hipertext.net y queprofundiza en el tema de la gestión de documentación audiovisual en Televisión Valenciana, se estructura en seis puntos: introducción, selección, preservación, tratamiento documental , búsqueda y recuperación, y por último, préstamo.
La introducción explica cómo cuatro años después de la aprobación en las Cortes Valencianas de la Ley de Creación de la Radiotelevisión Valenciana en julio de 1984, se constituyó el Consejo de Administración. De esta forma, los servicios de Radio y Televisión se constituyeron como empresas públicas en forma de S.A.: Televisión Autonómica Valenciana S.A. y Radio Autonomía S.A.
De los tres canales generalistas que forman la Televisión Autonómica Valenciana, Canal 9, su máximo representante, fue creado en 1989. Sin embargo, Punt2 y Canal Comunitat Valenciana no llegaron hasta 1997 como canales secundarios, el último de los mencionados disponible a través de la plataforma Digital Plus.
Como características a considerar, Josefa Risoto señala que los tres canales utilizan el valenciano como lengua principal, sin embargo, debido al alcance que tiene Canal 9, en algunos programas recurre también al castellano.
Además, los programas de las cadenas se producen en varios centros ubicados en Burjassot (Valencia) y en Alicante, aunque RTVV tiene delegaciones también en Castellón y Madrid y corresponsalías en Londres, Washington, Nueva York y Bruselas, además de los corresponsales a nivel autonómico.
En lo que respecta a la Unidad de Documentación de RTVV, señalar que fue creada en 1990 con el fin de organizar los materiales emitidos y generados por las empresas de Radio y Televisión y difundirlos para su posterior emisión o reexplotación. Esta Unidad de Documentación se divide en documentación escrita y documentación audiovisual.
Al ser prácticamente imposible conservar toda la información emitida y utilizada para la producción, se estudian sus posibilidades de reexplotación y su carácter patrimonial, y todo esto se hace en base a sus características técnicas y sus derechos de autor.
El material que no se emite suele ser desechado, únicamente lo indispensable se conserva. Sin embargo, las series dobladas al valenciano por la propia cadena sí se conservan para poder reemitirlas sin más costes.
Esta Unidad de Documentación custodia y preserva los materiales para que el usuario pueda hacer búsquedas mediante la identificación de un presentador de programa, localizar cintas, recuperar imágenes, resolver necesidades de información del personal de Televisión Valenciana, etc. La búsqueda de información y la recuperación de la misma se lleva a cabo en el Área de Documentación Audiovisual de TVV, y señala la autora que los departamentos de Informativos y Deportes son los que más uso hacen de ella al ser los periodistas y realizadores de informativos los que más necesidad tienen de información inmediata.
La Unidad de Documentación funciona gracias a una serie de bases de datos gestionadas por el Sistema de Gestión Documental BRS/Search, las bases implementadas desde su fundación son:
VIDE (1989 – 1993): diversos niveles de análisis: descripción física y análisis de contenido. Se desdobló en otras dos bases:
AXIS (1993 - ): recibe los documentos visionados y con análisis de contenido completo.
RPRO (1993 – 2003): base de registro de RTVV, en la que se recogen todas las emisiones de Canal 9 y Punt 2; y el registro del material no emitido, por ejemplo, los originales de cámara o brutos.
IMAT (2003 - ): mantiene la unidad documental de la obra completa con las mismas características técnicas, independientemente de las veces que se haya emitido. Se crea ante el problema que tiene RPRO, ya que cada emisión de un mismo programa generaba en dicha base de datos un registro diferente y esto complicaba las labores posteriores.
BARS (1993 - ): contiene la documentación sonora de Canal 9.
TECA (2003 - ): es la única base que esta soportada por Informix, sistema diferente a BRS / Search, ya que es capaz de hacer cálculos matemáticos con unidades físicas.
El Sistma de Gestión Documental BRS/Search permite recuperar información de forma fácil y seleccionarla rápidamente gracias a una serie de utilidades y herramientas como operadores boleanos (crean relaciones de intersección (AND) y la suma lógica (OR) y negación (NOT) entre los términos de búsqueda.), operadores de proximidad (colocan los términos de una búsqueda en orden o una distancia entre ellos.), operadores numéricos (recuperan los campos númericos en los terminos de búsqueda con las relaciones de mayor, menores o igual.), truncamientos y máscaras (permiten la recuperación de términos que comiencen, acaben o contengan una cadena de caracteres comunes), truncamiento (hace la expansión de la palabra por la derecha o por la izquierda) y la máscara (intercala un carácter comodín dentro de la palabra) o visualización de índices (visualización de términos que contengan la misma raíz semántica, también se encarga de la visualización de términos que contengan la misma terminación y por último la visualización).
De entre todo el software de tratamiento de material audiovisual existente para el tratamiento de material audiovisual en el ámbito del cine o la televisión, hemos decidido destacar FrameForge 3D, StoryView, Screening Room, y por últimoTarsys.
En primer lugar presentaremos FrameForge 3D Studio, un revolucionario programa basado en la dirección de vídeos. Se trata de una herramienta aplicable a cada una de las etapas de producción y que facilita la tarea de directores y productores.
Gracias a esta herramienta podemos crear nuestro escenario en tres dimensiones para poder ubicar las cámaras virtuales que aporten al realizador una visión precisa de lo que las cámaras reales capturarán. Además, existe la opción de incluir actores, objetos y decorados que permiten ver la escena tal cual será grabada finalmente. Si nos paramos a pensar, esto supone un ahorro a nivel económico al permitirnos una selección previa de los planos y posiciones de cámara para el filme o programa televisivo.Una de las ventajas de este software es que ofrece los datos técnicos que se necesitan para conseguir los planos visualizados y finalmente seleccionados en el programa, de forma que a la hora de capturara las imágenes se ahorra mucho tiempo.
El segundo software del que hablaremos es Screening Room, un gestor de contenidos digitales que puede acompañarnos a lo largo de todo el proceso: captura, almacenamiento, búsqueda y consulta de vídeos…
Screening Room fue creado por Convera y se compone de dos subsistemas: Screening Room Capture (para capturar, extraer metadata y digitalizar) y Screening Room Video Asset Manager (para almacenar, gestionar, buscar y recuperar). Además, como punto fuerte, señalaremos que ofrece una gran variedad de modos de búsqueda y recuperación: por segmentación, por descriptores o texto libre, por similitud formal para imágenes y para vídeo…
Ahora el turno es de StoryView de Write Brothers, una herramienta ideal para estructurar y jerarquizar una narración, ya sea en forma de novela o guión. Permite visualizar el guión en forma de mapa narrativo.
La ventaja, o quizás la característica más especial que presenta este programa, es que los actos, las escenas, beats, etc., se representan como las capas de Photoshop en modo Timeline. Además los archivos pueden exportarse a .rtfy Movie Magic Screenwriter , y se pueden importar desde otros programas como Dramatica.
Como característica interesante podemos decir también que el usuario es quien decide qué términos utiliza para jerarquizar y esquematizar. Gracias a este programa las escenas se gestionan fácilmente, ya que se puede cambiar la posición de las mismas, analizar la relación entre personajes y acciones, etc.
Por último, Tarsys, una plataforma creada por Tedial que funciona sobre una base de datos relacional en Oracle y que se compone de diversos módulos: indexer es un catalogador de vídeos y a su vez permite crear story-boards con fotogramas. También sirve para convertir audio en texto escrito y reconoce patrones de formas, colores, texturas. Como ventaja presenta la novedad de incorporar un tesauro que facilita las consultas. Otro módulo es el browser o visualizador y editor de documentos audiovisuales. AST es un gestor de librerías robotizadas que permite el acceso a fragmentos de archivos en cinta mediante Time Code, y por último el módulo IBP Edit, que es un editor multipista de vídeo y audio útil para la postproducción. Este producto es de bajo coste e incorpora una estación de captura, en directo o en vídeo por control remoto. Por último, añadir queTarsys almacena metadatos técnicos, administrativos y de contenido del material audiovisual.
Seguramente a la mayoría de vosotros os sonará tanto (o tan poco) como a nosotros este aparatejo. Pues bien, por petición de nuestra teacher, comenzamos a buscar información de este reproductor de discos singles de 45 RPM, y pese a que ésta no abunda, hemos descubierto que se trata de una pieza ya de coleccionistas.
Tuvo su momento de auge a finales de los 60s y durante 70s, alguno incluso conoció los 80s, pero a partir de este momento, tomaría el relevo el Walkman.
Este objeto fue lo más popular del momento entre los jóvenes y era indispensable en cualquier guateque o fiesta. El reproductor más comercializado en su día fue el Penny, de origen italiano, que funcionaba con 6 pilas (de las que todos conocemos como medianas) o bien conectándolo con un cable de red de 220 V.
Estaba diseñado y pensado para poder utilizarse en cualquier momento, de ahí que funcionase tanto en posición horizontal como vertical (para poder llevarlo colgado en bandolera). Tenía una ranura donde se introducían los singles de vinilo, que en aquellos tiempos serían de Los Pirex, Los Pekenikes, Los Buenos, The Beatles…
También la marca Okay tenía el suyo propio, con un diseño algo más “moderno” que el Penny, pero con el mismo sistema de funcionamiento.
Aunque el comediscos también tenía sus inconvenientes: había que cambiar el disco con una velocidad impresionante para que la gente no tuviese tiempo de sentarse, además, el dueño del comediscos gastaba una fortuna en pilas si le acompañaba a todas partes, y por último, el continuo cambio de los discos hacía que estos se rallasen fácilmente.
En la actualidad, el comediscos ya sólo puede comprarse en subastas online o en tiendas de segunda mano y de coleccionismo, de ahí que hayamos intentado buscar algún ejemplar para poder conocer su precio actual…unos 150€.
Todos conocemos de sobra el funcionamiento de YouTube, ¿quién no ha subido un vídeo chorra con fotos y música de fondo de alguna farra con los amigos?
Pues bien, cuál fue nuestra sorpresa cuando la semana pasada, al subir un vídeo para una práctica, nos encontramos con que en tan sólo unos minutos nos habían retirado el audio por problemas de copyright. Nuestra canción era "The Hunger", del grupo The Distillers (no muy famosa por otra parte).
Parece ser que ahora yutube tiene un rastreador que detecta las inserciones de audio y las retira si tienen copyright, y lo más sorprendente es que no tarda horas, sino minutos. Cuando intentas de nuevo entrar a tu vídeo, encuentras que puedes reproducirlo, pero la opción de aumentar y disminuir volumen aparece desactivada.
Eso sí, te censuran muy amablemente, te envían un correo electrónico informándote de que han quitado la canción de fondo de tu vídeo y además te proporcionan el nombre de la misma y el autor (a saber qué sistema de reconocimiento ha puesto en marcha YouTube).
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